竹文化館項目位于四川省宜賓市長寧縣，這里竹海綿延，霧靄蒙蒙，流云入畫。雙河人隨田而居的生活模式衍生出宅、田、林、水相融合的“竹林盤”風貌。 受此啟發(fā)，設計將建筑體量一分為三，分別承載展廳、多功能廳和茶室功能，成簇的竹林與竹屋互相掩映，圍合出院落，成為展示當地多樣竹種的天然博物館。彎曲的屋頂和微妙的起伏恰似對近旁山形的回應，使建筑的主體消解于環(huán)境之中，成為其組成部分，將當地特有的環(huán)境格局內化為設計要素。
設計概念取自古代園林中的竹亭——將天然竹子彎曲形成圍合的空間，代表了文人歸于自然追求的一個理想原型，同時也蘊藏著因循物性的營造哲學，即從對自然的感知出發(fā)，在地取材，以材料特質發(fā)揮形式潛力。竹材圓形中空、纖維致密，質輕而強度高，作為結構材料的順紋抗壓力、抗拉力均具優(yōu)勢。因此設計選擇原竹綁扎的拱結構，對竹子受彎的張力狀態(tài)進行刻畫，將竹材物性的真實表達作為其形態(tài)的邏輯。設計有意控制拱間距的變化規(guī)律，將平面拱單元依循角度遞增的數理原則推演生成空間結果，以求在曲線的擠壓與張拉中呈現蘊含在材料中的彈性與韌性潛質。
作為當地的重要文化節(jié)點，竹文化館需要可靈活布局、可容納各種文化活動的高大空間，與傳統(tǒng)竹構空間相比，它需要更具公共性的規(guī)模尺度，因此項目采用綁扎成束的內接竹，突破單根竹材長度對于其跨度和高度的限制。竹拱采用精心挑選的直徑80mm的原生竹子，每22根固定為一組。竹材經防腐浸泡處理，綁扎成束后柱礎結合現澆混凝土固定，并烤彎定型、依次疊加形成嵌套的雙螺旋結構組合形式。最小拱跨度25.7米，最大拱跨度42.7米，拱腳在室外落地，圍繞建筑環(huán)列，與通透的室內無柱空間互動；
竹拱非線性疊加的建構邏輯將離散的結構單元聯(lián)系成一個整體，形成了流動、往復、自然的內部空間，同時創(chuàng)造了力的傳遞形式——使小跨度拱為大跨度拱提供支撐，保持了不同跨度拱的截面尺寸的一致性。竹材較小的彈性模量會產生不可忽視的變形量，在作用點之外出現反向彎曲的趨勢；因此設計在水平方向增加檁條形成環(huán)箍，抑制主體結構的豎向變形，同時限制其橫向位移；在此基礎上將兩層交叉斜向的竹篾編織成網格，利用蒙皮效應進一步增加整體剛度，三種層次的構件共同構成復合強化的結構系統(tǒng)。
設計對原生材料的運用和營造技藝采取了適應性的策略。由于室外的竹受溫度、濕度變化影響而產生的霉變或爆裂會縮短建筑使用壽命，設計采取最小化拆改的原則，將暴露于室外的竹拱部分與內部結構表層脫離，作為與防水卷材結合的獨立的更替層，可通過維護和替換竹材使建筑整體的生命得以延續(xù)。
區(qū)別于通常的竹構構筑物，竹文化館設計重點關注了竹構與幕墻、機電系統(tǒng)的連接與融合的技術措施。針對竹結構變形量大的特點，設計將幕墻體系與結構體系脫離，以可變的彈性節(jié)點連接來減弱結構變形對幕墻體系的擠壓作用。設備管線消隱于建筑的主體結構之中，利用更替層與結構竹拱之間的空隙作為管線出戶、入戶的路徑；室內設備統(tǒng)籌布設于幕墻與屋面間的視覺盲區(qū)，最大化保持了材料原真性與空間完整性。螺旋空間的兩端天然形成了兩個相對的開口，輔以原竹的遮陽格柵，實現了整個空間的自然采光與通風，保證了空間的舒適性和節(jié)能要求。
長寧縣的竹材生產加工鏈條成熟、規(guī)模可觀，竹材建構的出發(fā)點除竹材本身所具有的文化表現力和物理特性外，更多是秉承因地制宜原則。本項目的施工由當地經驗豐富的工匠參與，伴隨大量手工營造技藝的運用，其過程本身即是在人本與環(huán)境間構建關聯(lián)性的一次嘗試。
